第一五七章 张爱玲的“绿色母亲”的记忆（3/5）
她的，并且在她的作品里处处留下了影子
她的作品《倾城之恋》里的女主人白流苏是一个穷遗老的女儿，是一个快30岁的离婚女人，身份就已经和黄逸梵先有七分像，也是从上海到香港，也是住在浅水湾，她第一次来香港，坐在旅馆的廊檐下等着范柳原，身后撑着的粉红色底子石榴荷叶图案的苫第二次来香港，是个下雨天，她穿着绿色钵雨衣，范柳原去码头接她，他形容白流苏像一只药瓶；后来他们租了房子，门窗也是涂着绿色油漆，她把指尖贴在墙上，一贴一个绿加――小说里的绿衣女总是有点任性，这些都是像黄逸梵的白流苏是不是她的母亲黄逸梵的替身？？
还有她的作品《红玫瑰与白玫瑰》里的王娇蕊，更是“穿着一件曳地的长袍，是最鲜明的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了她略略移动一步，仿佛她刚才所占的空气上便留下了绿加”多么霸道的绿色，这个绿色沾染了张爱玲一生的空气♀还不够，还要在袍子“两边迸开一寸半的裂缝，用绿段子十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的”张爱玲的一生便也被这样的绿段子给络了起来，她的一生都看到那鲜明的潮湿的绿色，潮湿，是因为带了太多的泪意，所以盲了
她小说里的所有的美人都喜欢用绿色来打扮自己，尤其喜欢风中的绿色，那是“飘”的意境
她的作品《第一炉香》里的薇龙出场是满清末年款式的翠蓝竹布衫，后来做了交际花，换上瓷青薄绸旗袍，与乔琪约会，是赤铜色衬衫洒着绣了绿点子，一色的包头；作品《茉莉香片》里言丹朱从舞会上出来，披着翡翠绿天鹅绒的斗篷，上面连着风兜；作品《十八春》的顾曼桢也是在起风时用绿色羊毛围巾包着头；作品《年轻的时候》里，更是明明白白写着，沁西亚穿一件“细格子呢外衣，口袋的绿手绢与衬衫的绿色相押韵”
绿色对于张爱玲，有如最美的颜色到处都是绿美人，到处都是母亲的影子
然而从今以后，绿美人永远地离开了她，只留了这只箱子
张爱玲把手放在箱子的揿钮上，终于下定决心似的，缓缓地揿开揿钮，缓缓地缓缓地掀开来，是满满一箱子古董，还有其他的遗物与照片，琳琅满目，沉香蔼蔼
那箱子一经开启，仿佛有一股忧伤的气息迅速逸出，立即弥漫开来，笼罩着整个屋子
张爱玲再也忍不住了，伏在箱沿上恸哭失声直到这一刻，她才可以相信，她的母亲，是真的离开了她而这个箱子里弥漫笼罩的忧伤
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